在中国古典诗词中，“红装”是一个极具美感与象征意义的词汇，它不仅描绘了女子身着红色服饰的美丽形象，更蕴含着丰富的文化内涵和情感表达。以下是一些经典诗句，它们以不同的方式展现了“红装”的魅力。

李清照在《如梦令》中写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这里的“红瘦”，虽非直接描写女子穿着，但通过对比色彩的变化，暗示了青春易逝的美好时光，让人联想到身着红装的佳人因岁月流逝而略显憔悴，增添了淡淡的哀愁。

白居易的《长恨歌》中有句：“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。”这句诗描写了杨贵妃容颜娇美、气质高雅的形象。“云鬓花颜”是对她发型与面容的描绘，“金步摇”则进一步强调了她的华贵装扮。虽然没有明确提到“红装”，但结合上下文可以想象出她身着艳丽红衣的场景，凸显出皇家气派与女性柔美的结合。

杜牧的《赠别二首·其一》写道：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”此诗赞美了一位年少貌美的少女。其中“豆蔻梢头二月初”运用比喻手法，将少女比作早春时节含苞待放的豆蔻花，那鲜嫩欲滴的颜色仿佛就是一种天然的“红装”。整首诗洋溢着清新自然的气息，令人回味无穷。

此外，还有王维的《送元二使安西》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”此诗虽未直接提及“红装”，但在送别的背景之下，我们可以设想送行者或被送者可能身着鲜艳的红色服饰，以此增添离别的庄重感与仪式感。

这些古诗通过对“红装”的间接或直接描写，展现了中国传统文化中对于色彩美学的独特理解。红色在中国文化里代表着吉祥、喜庆与热情，因此也成为古代文学作品中常见的主题之一。无论是用来表现女子的娇艳动人，还是作为节日庆典的重要元素，“红装”始终散发着迷人的光彩，成为无数文人墨客笔下永恒的经典意象。